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王蒙 云林小隐图卷（局部）
临池学书王右军，澄怀观道宗少文。
王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
- 倪瓒题王蒙《岩居高士图》 -
王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。
他早年受赵孟頫、赵雍、王国器影响，家学颇深，作画上追董巨，创牛毛皴、解索皴，擅用枯笔焦墨，经营多繁山复岭，元气磅礴、苍茫浑厚。董其昌评：王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。
王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小卷型制，写高士隐居山林云水之景。
此卷构图极奇，画之整卷上部和左边以画纸“截断”云山万重，犹如摄影师取的局部之景，让观者想象出画外那不见的景象，是否是千山万壑的苍茫，还是满目葱郁的树林，或是云海的飘渺……
画中右侧钓翁
画中山林间隐士
与上部和左边继而不同，作者在右下半部全部留出空白的湖水，静静的平和，唯有老翁独钓，配合山林中的隐士，“小隐”之意显也。
树木描写
在此画中，王蒙选用元代近乎于熟的纸本为之，以他擅长的干笔勾画点染，又以大点用墨写意丛林，云与树，或勾，或点，一株株，一组组，重复的造型，层层无边际……
表现出王蒙辞赋中所言之“云何住兮来无穷，林密密兮花朦朦”之辞意。这种表现形式在今天看来也颇感新颖。
释文：“云林小隐。叔明为彦辉画。”
钤“王叔明”白文方印
除《云林辞》的大篇书法外，作品上的落款也意蕴无穷，在赏读整卷的过程中，同时让我们欣赏到王蒙的书法三体——小篆、汉简、真书与绘画疏密构图的奇幻，用笔干湿浓淡变化相得益彰，变化统一。
赏来百读不厌，真佳作也。
王蒙《云林小隐图》画心
除了王蒙绘画的稀珍性，以及这位元代大家的高超技法让我们去研究这样的名画外，笔者对此画表现出的生活追求和意境更为叹服，受画主人崔彦晖“偷得浮生半日闲”的人生哲学在辞赋中表露无遗，而绘画也是图注出辞赋的意境罢了。
王蒙《云林小隐图卷》书画俱佳，其应命所写的宏文雅作，不但展示了他高超的绘画表现技法，更让我们体会到古代高士的那种化身山川，道法自然的情怀，令后人信之，羡之，求之，从之，习之。
来源：书法入门
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王蒙 云林小隐图卷（局部）
临池学书王右军，澄怀观道宗少文。
王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。
- 倪瓒题王蒙《岩居高士图》 -
王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，与黄公望、倪瓒、吴镇并称“元四家”。
他早年受赵孟頫、赵雍、王国器影响，家学颇深，作画上追董巨，创牛毛皴、解索皴，擅用枯笔焦墨，经营多繁山复岭，元气磅礴、苍茫浑厚。董其昌评：
- 王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。
王蒙山水常见有长松高岭式，临水草堂式，横卷平叙式等表现形式。此《云林小隐图卷》则为小卷型制，写高士隐居山林云水之景。
王蒙 云林小隐图 画心
此卷构图极奇，画之整卷上部和左边以画纸“截断”云山万重，犹如摄影师取的局部之景，让观者想象出画外那不见的景象，是否是千山万壑的苍茫，还是满目葱郁的树林，或是云海的飘渺……
画中右侧钓翁
画中山林间隐士
与上部和左边继而不同，作者在右下半部全部留出空白的湖水，静静的平和，唯有老翁独钓，配合山林中的隐士，“小隐”之意显也。
树木描写
在此画中，王蒙选用元代近乎于熟的纸本为之，以他擅长的干笔勾画点染，又以大点用墨写意丛林，云与树，或勾，或点，一株株，一组组，重复的造型，层层无边际……
表现出王蒙辞赋中所言之“云何住兮来无穷，林密密兮花朦朦”之辞意。这种表现形式在今天看来也颇感新颖。
释文：“云林小隐。叔明为彦辉画。”
钤“王叔明”白文方印
除《云林辞》的大篇书法外，作品上的落款也意蕴无穷，在赏读整卷的过程中，同时让我们欣赏到王蒙的书法三体——小篆、汉简、真书与绘画疏密构图的奇幻，用笔干湿浓淡变化相得益彰，变化统一。
赏来百读不厌，真佳作也。
王蒙《云林小隐图》画心
除了王蒙绘画的稀珍性，以及这位元代大家的高超技法让我们去研究这样的名画外，笔者对此画表现出的生活追求和意境更为叹服，受画主人崔彦晖“偷得浮生半日闲”的人生哲学在辞赋中表露无遗，而绘画也是图注出辞赋的意境罢了。
王蒙《云林小隐图卷》书画俱佳，其应命所写的宏文雅作，不但展示了他高超的绘画表现技法，更让我们体会到古代高士的那种化身山川，道法自然的情怀，令后人信之，羡之，求之，从之，习之。
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